Auteur : Benoît Mars - Directeur de mémoire : Yves Angélo
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Résumé :
Ce mémoire traite du phénomène de la diffusion en tant qu’information de la lumière et de l’image filmique, dans deux films éclairés par Vittorio Storaro, Il Conformista et Apocalypse Now Redux. La diffusion se définit scientifiquement par l’interaction d’éléments matériels placés dans la lumière et qui provoquent une re-émission de cette lumière avec des variations d’intensité, de direction et de colorimétrie. Les conséquences de cette description rejoignent le travail du chef opérateur, chargé de la création de l’image dans le processus d’élaboration d’un film, et permettent d’approcher les différents domaines dans lesquels il doit intervenir, tant techniques qu’esthétiques, narratifs et philosophiques. C’est ce travail que ce mémoire tente d’approcher, sous cet angle de l’étude des interactions que provoquent les différents matériaux rencontrés par le faisceau lumineux, en trois moments. Dans un premier temps, les différentes sources de lumière seront comparées par des expérimentations ensuite traitées numériquement afin d’en calculer un coefficient de diffusivité. Ces essais s’illustreront d’analyse de séquences où la lumière est utilisée dans cette symbolique primaire, en tant que force de déchirement, en tant que dualité entre clarté et obscurité dans laquelle elle laisse voir les éléments profilmiques. Puis sera évoqué l’emploi de sources de lumière immergées dans une atmosphère, l’espace profilmique, où leurs rencontres avec la matière prennent plusieurs formes : particules en suspension qui donnent corps au faisceau, dégageant la figure équivoque du cône lumineux, brumes et fumées qui envahissent tout ou partie de l’écran, voile atmosphérique qui provoque l’effet de perspective aérienne, lumières issues d’autres sources permettant de structurer l’image et enfin comédiens et éléments inertes inclus dans le décor. La lumière est alors modulée et modelée tout au long de son parcours, jusqu’à déformer l’image elle-même, et la diffusion permet d’aborder ces divers aspects en s’appuyant sur des études de séquences issues des deux films susmentionnés. Enfin, ces assemblages de lumière sont chargés de venir impressionner un capteur photosensible, dont la matière même vient là encore interférer avec le faisceau incident. Trouve alors sa place un ensemble de dispositifs techniques disparates dont le but est de diffuser cette image, soit directement à la prise de vue soit lors de la post-production. Ces dispositifs seront expérimentés puis analysés en rapport avec Il Conformista qui en fait un large usage, à l’aune d’autres références majeures en ce domaine. Cette image trouve également une dernière naissance ontologique lors de sa projection, où elle tire du réel une création qui devient film par l’intervention d’une matière venant informer le faisceau du projecteur. Les intentions de ce travail seront de suivre, tout au long de ce parcours de la lumière, les multiples implications filmiques qu’amène la présence de matière à travers un double champ de connaissance réunissant pratique expérimentale de l’opérateur et savoir théorique lié à la cinématographie.
Abstract :
This is work deals with the diffusion phenomenon as it gives a form to the light and to the motion picture in two movies enlightened by Vittorio Storaro, Il Conformista and Apocalypse Now Redux. Scientifcally, diffusion is defined by the interaction between the material elements which are put under the light and which provokes a second emission of light but with variations of intensity, direction and colour. The consequences of this depiction lead to the work of the cinematographer, in charge of the creation of the picture during the process of film making, and allow to reach the different areas where he must step in, technic, aesthetic, narration and philosophy. These tasks will be studied by approaching the interactions between the lightbeam and the different kinds of materials the former encounters, in three parts. First, different sources of light will be compared thanks to experimentations that will be computed then in order to get a coefficient of diffusivity. This attempts will be illustrated by the analysis of sequences where light is used in a primary symbolic, as a ripping strength, as the duality between clarity and obscurity in which the profilmic elements appear. Thus we will evoke the use of lights in an atmosphere, the profilmic space, where their meetings with material take several aspects : suspended particles which give a body to the lightbeam, releasing the equivocal shape of the cone of light, mist and smoke which invade up to the whole screen, atmospheric veil which provokes the aerial perspective effect, the light from other sources which structurate the picture and, at last, the actors and the inert elements included on the set. Here, light is modulated and shaped throughout its way, up to distort the picture. The diffusion allowes us to deal with these various aspects which will rely on the analysis of sequences from the two movies specified above. Last, these light assemblies are to be printed on a photosensitive sensor. Here again, the material of the latter comes and interfers with the incident beam. Then, a whole set of technical devices take place so as to diffuse the image, either directly while shooting, either during post-production. These devices will be experienced and analysed linked to Il Conformista which use them quite a lot, and in reference to other major movies on this subject. Ultimately, picture comes to a last ontological rebirth during the screening, where it draws from reality which becomes a movie, by the intervention of the material which shapes the projector beam. This work will attempt to follow, all along the way of light, the numerous filmic implications that comes from the presence of materials, in a double area of prospection joining the experimental work of operator and the theoretical knowledge linked to cinematography.
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