L’image intacte. La place du RAW dans les workflows CinémaAuteur : Ronan Tronchot - Directeurs de mémoire : Romain Donnot et Roger Trivellin
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Résumé : La décennie 2000 a été marquée par le développement des formats d’enregistrements numériques. Le cinéma jusqu’alors peu touché par ce phénomène se voit désormais envahit et influencé par les nombreuses possibilités qu’offrent les nouveaux formats vidéo. Parmi les nouvelles voies de production numérique, il en est une qui demeure floue sur plusieurs points. Le RAW. L’application de la prise de vue et du traitement en RAW au cinéma n’est pas sans conséquences sur les méthodes de travail et les chaînes de production. Le RAW présente de nombreux intérêts économiques, pratiques et qualitatifs mais demeure une technique encore expérimentale au cinéma, bien qu’elle soit devenue un standard dans la photographie professionnelle. Ce mémoire a pour but de dresser un portrait du RAW appliqué au cinéma. Pour cela, j’expliquerai en quoi consiste le travail en RAW et comment les chaînes de production ou workflows qu’il implique s’introduisent dans le paysage de la production, qu’elle soit numérique ou argentique. Nous tenterons de voir si cette façon de faire est cohérente d’un point de vue, pratique, artistique et économique afin de voir s’il pourrait présenter une alternative au 35mm à l’heure de l’immatériel. Ce mémoire se décompose en quatre parties. La première partie permet d’expliquer en quoi consiste d’un point de vue technique la prise de vue en numérique et la prise de vue en RAW. La seconde partie analyse comment se forme une image au cinéma, en numérique et en argentique et permet de voir quels sont les points communs entre ces deux techniques et quels rapports elles entretiennent avec le réel. La troisième partie, dresse un état des lieux des chaînes de productions cinématographiques et tente d’analyser comment la prise de vue et la post-production RAW s’introduit dans le paysage audiovisuel et à quel prix. Enfin, la dernière partie consiste à analyser un workflow en RAW, celui de la RED.
Abstract : The decade 2000 was marked by the development of the formats of digital recordings. The cinema until then little affected by the digital technology sees itself now invades and influenced by the numerous possibilities of the digital technology. Among the new ways of digital production, shooting in RAW remains fuzzy on several points. The application of the shooting and the process in RAW in the cinema is not without consequences on the methods of work and the production lines. The RAW displays numerous economic, practical and qualitative interests but remains a still experimental technique in the cinema, although it became a standard in the professional photography. It memory aims at raising a portrait of the RAW applied to the cinema. For that purpose, I’ll explain in what consists the work of RAW and how the workflows which it implies get into the landscape of the cinema production, which it is digital or argentic. We’ll try to see if this way of making is consistent from a point of view, practices, artistic and economic to see if he could display an alternative to the 35mm at the time of the immaterial. It memory decomposes into four parts. The first part allows to explain in what consists from a technical point of view the digital shooting and the shooting of RAW. The second part analyzes how forms a picture in the cinema, digital and in argentic and enables to see what are the common points between these two techniques and which reports they maintain with the reality. The third part draws up a current situation of the film production lines and tries to analyze how the shooting and the postproduction RAW gets into the broadcasting scene and at which price. Finally, the last part consists in analyzing a workflow in RAW.
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