Plasticité du son : une histoire du son dans les artsAuteur : Kevin Tong ; Directeurs de mémoire : Dominique Lambert et Joachim Montessuis Téléchargement de l'intégralité du mémoire (1,4 Mo) Résumé : Ce mémoire retrace l’histoire du son dans les arts, de l’avènement des premiers appareils d’enregistrement du son vers la fin du dix-neuvième siècle, jusqu’au développement de l’art sonore. Il commence par une étude de la poésie phonétique, suivie de réflexions sur l’incorporation progressive de sons du quotidien au sein du contexte musical. Il aborde ensuite des questions diverses, comme l’invention des premiers instruments de musique électronique, les théories de l’avant-garde russe sur le son au cinéma et l’utilisation créative du son optique. Mais la partie principale de ce mémoire concerne plus spécialement les apports du compositeur John Cage à la musique et aux arts plastiques. Sa méthode compositionnelle, sa philosophie et les implications de son travail sont considérées en détail. Les chapitres suivants se concentrent sur le développement de la poésie sonore, la naissance des happenings, des environnements et de Fluxus vers la fin des années cinquante, la musique et les installations de La Monte Young, les films et la sculpture de Bruce Nauman, les compositions d’Alvin Lucier et finalement l’avènement de l’art sonore. Abstract : This thesis recounts the history of sound in the arts, from the advent of the first sound recording devices in the late nineteenth century, up to the development of early sound art. It starts with a study of early phonetic poetry, followed by reflections on the progressive integration of worldly noises in the musical context. It then addresses various questions, such as the invention of the first electronic musical instruments, the theories of the russian avant-garde on film sound and the creative use of optical sound. But the most significant part of this dissertation more specifically deals with the contributions of composer John Cage to both music and visual arts. His composition method, philosophy as well as implications of his work are closely examined. The next chapters concentrate on early developments of sound poetry, the birth of happenings, environments and Fluxus in the late fifties, La Monte Young’s music and installations, Bruce Nauman’s films and sculpture, Alvin Lucier’s compositions and finally the advent of Sound Art. |
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