Objet de polémique et de fascination lors de la révélation de son existence aux yeux du monde en 1980, le clip est aujourd’hui institutionnalisé. La question se pose donc naturellement de savoir quel a été le processus de transformation qui a fait passer le clip du statut de rejeton indigne de la télévision à celui d’étalon pulvériseur de scores d’audience sur les chaînes musicales. Comment celui qui hier était considéré comme une boursouflure de l’ego des artistes musiciens est-il entré dans les musées d’art moderne avec les honneurs ? Pour comprendre ce phénomène, ce mémoire propose une étude approfondie de la vie de celui que l’on nomme le clip. Ainsi, le premier acte de mettra en lumière les origines insoupçonnées du clip, ainsi que son essence profonde et sa physionomie. Le second acte, quant à lui, nous permettra de nous pencher sur les différents visages arborés par le clip au court de sa courte vie. Enfin, le troisième acte accueillera trois des plus déterminants moments de la vie du clip. Enfin, ce mémoire sera présenté sous la forme d’une pièce en trois actes. Car pour beaucoup d’observateurs, le clip n’aura été qu’une vaste comédie. Pourtant, à travers ces trois actes, je souhaite montrer qu’il mérite son titre d’Art à part entière au même titre que la peinture, la sculpture ou le cinéma.
Abstract:
Object of polemic and fascination at the time of the revelation of its existence to the eyes of the world in 1980, the clip is now institutionalized. The question thus arises naturally of knowing which was the process of transformation which made turn the clip from the status of unworthy kid of television to that the one of audience scores’ crusher on the musical channels. How did that which yesterday was regarded as a blister of the ego of the artists musicians enter the museums of modern art with the honors? To understand this phenomenon, this thesis proposes a thorough study of the life of that which one names the clip. Thus, the first act of will clarify the unsuspected origins of the clip, like its deep true essence and its aspect. The second act, as for it, will enable us to lean on the various faces raised by the clip during the court of its short life. Lastly, the third act will accomodate three of the most determining moments of the life of the clip. Lastly, this thesis will be presented in the shape of a play in three acts. Because for much of observers, the clip will only have been a plain comedy. However, through these three acts I wish to show that it deserves its full title of as well as painting, sculpture or cinema.
