Il est prouvé que la profondeur de champ varie en fonction de l'ouverture, la distance focale et la mise au point. Elle définit un espace de part et d’autre de la distance de mise au point où l’image enregistrée est nette. Cette notion d’espace introduit nécessairement la détermination de bornes. Néanmoins, la pratique montre que la frontière entre «flou» et «net» n’est pas franche. Il existe donc des paramètres plus subtils qui ne sont pas pris en compte dans les modèles mathématiques, mais qui semblent agir sur l’évolution du flou optique. Notre étude n’est pas motivée par l’intention de rompre avec un système existant mais de le compléter. Plutôt que de définir des limites fixes du net, le principe tend à examiner comment s’opère la transition du flou au net de profondeur. L’étude présentée confirme ainsi que l’évolution spatiale du flou peut être associée à la nature qualitative des objectifs. Cette hypothèse a souvent été évoquée sans pourtant être démontrée scientifiquement. Le dispositif instauré dans le cadre de cette étude montre qu’il est possible de décrire expérimentalement l’allure de la représentation en profondeur de l’objectif et donne une démonstration convaincante de l’hypothèse posée. Ces résultats s’expliquent d’abord par l’intervention des aberrations indissociables de l’objectif, qui apportent un effet de flou supplémentaire. Même si les fabricants tentent de les limiter, un objectif ne peut être parfait. La correction des aberrations dépend alors de l’application prévue pour l’objectif. Quant à la diffraction, il s’agit d’un phénomène irréductible. Cette dernière intervient dans tous les cas de formation d’image qui nécessitent l’usage d’un instrument d’optique. Cette recherche n’est pas une fin en soi mais un instrument pour une meilleure appréhension du flou/net de profondeur. Elle apporte une propriété significative dans la maîtrise du phénomène. L’outil développé ne présente donc pas seulement un intérêt scientifique mais aussi esthétique, puisque son but consiste à aider le photographe dans sa tâche (qu’il soit technicien ou artiste).
Abstract:
It is proven that the depth of field varies according to the aperture, the focal length and the focused distance. It defines a space on both sides from focused distance where the recorded image is distinct. This concept of space introduces necessarily the determination of bounds. Nevertheless, the practice shows that the border between "blur" and "sharpness" is not clear. So, there are more subtle parameters which are not taken into account in the mathematical models, but which seem to act on the evolution of the optical blur. Our study is not justified by the intention to break with an existing system but to complete it. Rather than to define fixed limits of the sharpness, the principle tends to examine how the transition from the blur to the sharpness of depth takes place. In this way, the study presented confirms that the spatialization of the blur can be associated to the qualitative nature of the objectives. This hypothesis was often evoked without being however shown scientifically. The mechanism established as part of this study shows that it is possible to describe in experiments the aspect of the representation in depth of the objective and gives a convincing demonstration of the assumption stated. These results could have been envisaged. First, the aberrations of the objective bring an effect of blur additional. Even if the manufacturers try to limit them, an objective cannot be perfect. The correction of the aberrations depends on the application planned for the objective. Also, whereas aberrations can be reduced so much that they can be negligible, it is not the same for diffraction which is an irreducible phenomenon, defined by the limitation of the diaphragm. It interferes in all the cases of formation of image which require the use of an optical instrument. This research is not finality but an instrument for a better apprehension of the depth of field. It brings a significant property in the control of the phenomenon. The interest of developed tool is not only scientific but also aesthetic, since its aim consists in helping the photographer in his job (as well the technician as the artist).
