A l’intersection entre Land Art et photographie du paysage, l’acte d’intervention dans le paysage photographié réuni un ensemble complexe de pratiques personnelles. Mais au delà des spécificités individuelles, l’acte d’intervention pose globalement un certain nombre de questions et marque une rupture avec les approches contemplatives traditionnelles. Du point de vue du spectateur de l’image, le rapport avec le paysage est bouleversé, l’image incite à la reconstruction de l’instant qui l’a vu naître et dont elle a gardé l’empreinte. Mais en dehors de cette valeur indicielle, l’intervention est aussi un moyen puissant d’intervention sur la forme photographique. Il permet au photographe d’inventer de nouveaux paysages, et de radicaliser la rupture avec les représentations classiques jugées insatisfaisantes. Car comme l’exprime la pensée culturaliste du paysage, l’émotion artistique n’est possible qu’à travers la proposition de nouvelles formes de paysage. Quant à la représentation du paysage, elle a lieu sur un nouveau mode, à travers l’expérience corporelle est sensorielle de l’artiste. Mais ce qui est représenté n’est pas seulement un paysage dont l’auteur nous rend sensible la réalité cachée, il s’agit aussi de mettre en scène une relation avec ce paysage, et plus globalement avec l’élément naturel.
Abstract:
At the meeting point of Land Art and landscape photography, the intervention in the photographic landscape raises a complex group of personnal experience. But beyond the individuals differentiations, the intervening action raises a number of questions, and breaks off the traditional contemplative method. In the onlooker’s point of view, the relationship with the landscape is upset, the image encourages the reconstruction of the instant of its birth, and of wich it has kept the impression. But apart from this import of index, the intervention is also a powerful vehicle to intervene on photographic form. It allows the photographer to invent new landscapes, and to increase the breaking with conventional representations, who are judged inadequate. The “culturaliste” approach, explains that the artistic emotion is only possible thanks to the proposition of a new form of landscape. As to the landscape representation, it takes place on a new mode, through the artist’s corporal and sensorial experience. However what is represented is not only a landscape that the author makes us sensitive to a masked reality, it is also a matter of staging a relationship with this landscape, and more generally with nature.
