L’utilisation de plus en plus généralisée des enregistreurs multipistes sur les plateaux de tournage pose dès aujourd’hui la question des nouvelles possibilités apportées par cet outil à l’ingénieur du son direct. Comme l’arrivée des premiers magnétophones portables (en même temps que les premières caméras légères) dans les années soixante a profondément modifié les techniques de tournage et permis l’émergence d’une nouvelle écriture cinématographique, la machine multipiste amènera t’elle de nouvelles réflexions sur l’écriture sonore des oeuvres dès l’étape de production ? Après un rappel historique des différentes évolutions techniques qui ont donné naissance à ces enregistreurs de dernière génération, il sera établi dans cet exposé différentes situations exceptionnelles pour lesquelles la multiplicité des pistes d’enregistrement permet au responsable du son d’apporter des solutions d’ordre technique. Nous tenterons enfin de dégager les possibilités complémentaires s’offrant au chef-opérateur du son désireux d’enrichir la prise de son des dialogues d’éléments constitutifs du décor sonore. Pour terminer, nous confronterons concrètement les hypothèses développées en réalisant, du tournage au mixage, quatre séquences caractéristiques des potentialités apportées par le système multipiste.
Abstract:
The multitracks’ use more and more become widespread on the shooting set and beg today the question of new possibilities brought about these machine for the sound engineer. As the apparition of the first field recorders (as the same time that the first light cameras) in the sixties modified shooting methods and enabled the emergence of a new cinematic writing, will the multitracks lend new works about sound writing for films from their conceptions ? After given a chronological account of the differents technical evolutions which enabled the apparition of these last recorders, we will present various uncommon situations for which the multi-tracks facilitate technical answers to the sound engineer. We’ll try to specify the completing possibilities for the sound engineer if he wished rounding out the sound pick-up of the dialogs by some sound elements of the environnement. Finally, we will determine if our suppositions about new possibilities offers by multitracks are verified, in making four sequencies, from the direction to the sound mixing.
