Recyclage cinématographique: mode de remploiAuteur : Julia d'Artemare ; Directeur de mémoire : Gabrielle Reiner, co-directeur de mémoire : Benoît Turquety Téléchargement de l'intégralité du mémoire (9,5 Mo)
Résumé : Le found footage, littéralement métrage trouvé, désigne à la fois un courant et une pratique cinématographique ayant pour point de départ la réutilisation de matériaux filmiques ou sonores préexistants. Par extension cette définition désigne le même procédé chez les artistes vidéastes, et ne se limite donc pas au support pellicule trouvé. Les courants engendrés par le found footage, bien que très différents, répondent à des questionnements communs sur la crise de la représentation et du trop plein d’images. Pourquoi filmer encore, puisque nous possédons déjà des milliers et des milliers d’images inexploitées ? Et à quel sort sont-elles vouées ? En effet nous pouvons voir cette démarche artistique comme résultante d’une saturation représentationnelle, se servant d’une banque de données intarissable constituée par la production, qu’elle soit d’ordre professionnel ou amateur, de plus d’un siècle d’images animées. Mais qui est donc l’auteur lorsqu’un film est fait de rushes empruntés ? Le montage se déclare-t-il ainsi la clef de voûte du geste créatif ? Parmi les très nombreuses formes que proposent le recyclage cinématographique, nous verrons tout d'abord, au cours de ces pages, comment Hollywood, remonté par le cinéma expérimental, devient un outil d’analyse critique. Puis nous nous interrogerons sur le remploi comme travail réflexif de la mémoire cinématographique. Enfin, nous tenterons d'appréhender le recyclage de l'archive dans ce qu'il sous-tend quant à son positionnement par rapport à l'Histoire. Abstract : Found footage refers both to a way of thinking and to a film practice, which reuse footage or sound material as a point of begining. By extension, this definition includes video’s artists, and is not limited to footage’s material. Ways of thinking caused by found footage, even if they are very differents, answer to common questions about representation’s crisis and full up of pictures. Why are we still shooting ? We already have thousands and thousands pictures untapped. And what are they going to become ? Actually we can see this artistical’s thought process as a result of a representation’s saturation, using an inexhaustible bank of data made of production, professional or amateur, from more of a century of animated pictures. But who is the author when a movie is made of borrowed footage ? Is editing becoming the most important on the way to create ? Through many forms which recycling cinema suggests, we will see first of all how Hollywood, re-edited by experimental cinema, become an analysis tool of critic. Then we will ask ourselves about recycle as work of cinema memory. To finish, we will apprehend archives’s recycling in confrontation with History. |
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