Auteur : Sophie Scher ; Directeurs de mémoire : Wilfrid Estève et Françoise Denoyelle
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Résumé :
C’est à la fin du XIXe siècle que se développe en France une presse dite populaire. La photographie est utilisée de manière massive dans les quotidiens. A partir de 1900 apparaissent des agences avec la mise en place d’une structure de marché. L’âge d’or du photoreportage s’étendra de la guerre d’Espagne jusqu’à la guerre du Vietnam, avec le ‘mythe’ du photoreporter dont le plus représentatif est Robert Capa. A la fin des années 1970, le photojournalisme connaît des transformations qui mènent à une situation de crise. Nous sommes face à une restructuration globale des industries de l’information. Puis, avec le XXIe siècle, la photographie numérique s’impose dans la presse. Les modes de production sont bouleversés. Lorsque l’on parle ‘d’images historiques’, on évoque souvent des photographies réalisées par des photographes reconnus. Aujourd’hui des images d’amateurs, témoins d’évènements viennent nourrir les médias. Nous sommes aujourd’hui à un point charnière. L’offre de la presse est faible. Le photojournalisme est confronté à une crise à la fois technologique, économique et à une quête de sens. Les modes de diffusion changent. De nouvelles structures apparaissent. On assiste à une profusion de regroupements tels que Pix Palace, Picture Tank, GIE Stella Images, etc. Si auparavant l’agence de presse était le principal réseau de diffusion des photographies, aujourd’hui, de nouveaux commanditaires apparaissent. Des O.N.G et des entreprises privées financent des reportages. Les systèmes classiques de promotion des photographies, ne suffisent plus à financer le travail photojournalistique. Les photographes se tournent vers les expositions, l’édition, l’Internet, la publication numérique, etc. Comment produire son travail, comment être rémunéré et pour quel média ? La transversalité s’avère être la solution pour une communication optimale. Transmettre l’information par tous les moyens devient nécessaire à la pérennité de la profession.
Abstract :
It was at the end of the 19th century that developed a particular press called popular. Photography was used in a massive way in daily papers. From 1900, Agencies appeared with the setting up of market structures. The golden age of photojournalism had extended from the war of Spain to the Vietnam War with the developing of mythical photojournalists of which the most representative would be Robert Capra. At the end of 1970’s the photojournalism comes through transformations that led to a crisis situation. We are in front of a global restructuring of the information industries. With the 21st century the digital photography then imposed itself in the press. Production modes are upset. When historical images are spoken of, are evoked, photos realized by well-known photographers. Today images from amateurs or witnesses of events, feed the medias. We are at a turning point today. The Press offer is weak. Photojournalism is confronted with a crisis that is at the same time technologic, economic and ethic questioning. Means of circulation are changing. New structures are appearing. We are looking upon an abundance of groupings such as Pix Palace, Picture Tank, GIE Stella Images, etc. If previously, the news agency was the main source of broadcasting network photos, today, new partners appear. NGO and private firms finances some reports. Classical systems of picture promotion are not enough to support financially the photojournalistic work. Photographs now turn over towards exhibitions, edition, Internet, digital publications and so on. Showing the result of the journalist’s work, how can they be paid and for what media? This transversality turns out to be the solution for optimal communication. Passing on information by all means seem to be essential for the profession to carry on. So that they can able to inform on the net, photojournalists turn over towards innovations to create purely web contents. New concepts appear between creation and information but for the moment no pattern is economically viable. The future of the on-line edition on iphone and PDA? With the use of smart phones, the travelling object becomes the new data transmitter. Sort of story telling appearing on internet that unites diverse medias, called multimedia realizations that inform and spread facts with social, artistic, technical and formal by dynamic contents. POM - Petite OEuvre multimedia (small multimedia work) or web documentary, interactive documentary These productions are collective works including different corporations. Some POM, like web documentaries are new ways to show images, to develop points of views, to let information go on, to inform the world on contemporary facts, this is where is the photojournalist’s everyday job. It is evident to notice that since the beginning of the 21st century, many interactive multimedia works have emerged. However, it’s only since the end of 2008 that a lot ordinary people are sensitive to this new shape of journalistic work. The road is open.
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