La restauration des archives sonoresAuteur : Vincent Ribaud ; Directeurs du mémoire : Vincent Fromont - Jean Rouchouse Téléchargement de l'intégralité du mémoire (8,3 Mo) Résumé : Ce travail est motivé par une volonté de découverte du domaine des archives sonores. J’ai cherché à appréhender les différents moyens techniques permettant de sauvegarder et de restaurer ces documents. Tout d’abord, une contextualisation historique des différents supports qui constituent les archives s’inscrit comme préambule au travail de sauvegarde. Par la suite je décris les facteurs d’altérations des enregistrements dans le temps en fonction du type de support : disque, bande magnétique et CD. Je développe une des détériorations courantes de la bande magnétique : le « sticky shed syndrom » ; puis explore les solutions possibles. Ces facteurs de dégradations de la matière dictent alors les modalités de sauvegarde des archives. Cette phase de sauvegarde sera analysée sur deux plans, premièrement les implications conceptuelles et enfin les modalités techniques du transfert de l’enregistrement original vers un fichier numérique. La phase de sauvegarde s’accompagne d’une restauration mécanique qui a pour but d’extraire le maximum d’informations du support original. Une fois cette action « transparente » accomplie, on peut entamer un travail esthétique sur le contenu sonore : la restauration. Un questionnement sur l’acte même de restauration d’une oeuvre est mené. J’essaye de tisser un parallèle entre la restauration d’oeuvres graphiques ou de pièces archéologiques et celle des oeuvres sonores. Ces comparaisons interdisciplinaires apportent un éclairage sur les enjeux de la restauration sonore. Ce questionnement me sert de guide pour mon travail pratique. Celui-ci s’appuie sur les moyens techniques de l’INA où j’ai bénéficié d’une formation spécifique, suivi le parcours des archives sonores depuis leur création, jusqu’à leur stockage, et expérimenté par moi-même les étapes de sauvegarde et de restauration. Ce travail pratique donne lieu à différents résultats : i) acquisitions de supports — ii) caractérisations des outils — iii) plusieurs restaurations d’une même archive, en fonction de différentes optiques d’intégration des archives sonores aux productions actuelles. Enfin, l’avenir des archives restaurées est conditionné par les évolutions technologiques de stockage numérique. Je constate que ces progrès laissent entrevoir un prolongement de la vie de l’archive « quasi-infini ». Abstract : The will to discover sound archives’ environment is the motivation of this work. I used and questioned different techniques to safeguard and restore archives. To begin with, I state history and evolution of sound media, which is a preamble to sound safeguard. Secondly, I describe potential causes of recordings’ alteration across time given the type of the media : old disc, magnetic tape, compact disc. I dwell on one common damage of tapes : the « sticky shed syndrome », and I explore potential solutions to it. Those factors of material damages guide me through sound safeguarding modalities. I analyze safeguard process in two steps : the first one deals with conceptual implications, the second one with technical issues implied by the transfer from original recordings to digital files. Safeguard process comes along with mechanical restoration in order to extract as much information as possible from the original media. Once I have realized those sound recuperations in a transparent way, I am able to begin an esthetic work on sounds, which is precisely restoration. Then I question human’s action during restoration as it is not neutral. I try to draw a parallel between restoration of graphic works or archeological pieces and audio restoration. Those comparisons shed light on what is at stake during the restoration process of sounds. This questioning guide me through my practical work. The latter relies on technical equipment of the Institut National de l’Audiovisuel where I enjoyed specific training, I followed sounds archives’ lives from their creation to their storage. I experimented by my self those different phases of safeguard and restoration processes. This practical work gives rise to several results : i) acquisition of archives’ sound — ii) characterization of restoration tools — iii) various restorations of a same archive according to specific wishes concerning the integration of sounds archive in productions. Eventually, restored archives’ future depends on technological progresses in digital storage. I notice that those progresses now allow to increase archives’ life expectancies with nearly no limits. |
  |