Dans un film, les diverses composantes de la bande sonore ne proviennent pas d’un micro magique qui aurait été placé au beau milieu de l’action ! Ambiances, effets, musiques, voix peuvent être ajoutés et retravaillés à posteriori et créer ainsi cette illusion. Pour cela, des professionnels mettent en oeuvre des méthodes de travail en collaboration pouvant être complexes. Selon les époques et les continents, mais aussi selon les budgets, les besoins du film ou les personnalités des réalisateurs, ces méthodes peuvent énormément varier. L’enjeu de ce mémoire est de tenter, à partir des démarches issues de la théorie systémique et de son application directe, la modélisation, de définir les fonctionnements des organisations, les savoir-faire et les méthodes mis en jeu dans le processus de postproduction sonore au cinéma. L’étude pratique portera sur un long métrage de fiction, Pieds nus sur les limaces, pour lequel les différents processus mis en jeu dans la conception de la bande son seront modélisés.
Abstract :
In a feature film, the elements of the soundtrack do not come from a magic microphone placed in the middle of the action. Atmosphere, music, effects and lines of dialogue can be added and manipulated during the postproduction process in order to create this illusion. That is why professionals and technicians set up collaborative working methods, which could be complex. Depending on the time, the continent, but also on budgets, film requirements, or the director’s personality, these methods can vary considerably. The aim of this work is to attempt to define the know-how, methods and organization of the sound postproduction process through the systems theory and its application: modeling. The case study will be based on the French feature, Pieds nus sur les limaces, for which the sound postproduction process will be modeled.
