Les images animées dans la performanceAuteure : Gisèle Pape - Directeur de mémoire : Gérard Leblanc Téléchargement du mémoire : partie A Téléchargement du mémoire : partie B Téléchargement du mémoire : partie C Téléchargement du mémoire : partie D Résumé : L’image mouvante et la performance confrontent deux espaces, deux temps, deux réalités différentes : une réalité apprehendée directement par le spectateur, et une réalité reproduite par les images. Pourquoi introduire de l'image animée dans une performance? Les images mouvantes réintroduisent-elles une distance que la présence seule de l’artiste tendait à abolir ? La présence d’images mouvantes dans la performance ne relève-t-elle pas plutôt d’un souci de déconstruire l’image dans le processus de représentation qu’elle implique et les dispositifs dans lesquels elle s’insère traditionnellement ? Dans un premier temps, nous sommes partis du cinéma, et de la manière dont certains artistes utilisent la performance pour sortir du dispositif cinématographique traditionnel. Nous avons envisagé les rapports entre le film et les présences réelles à travers deux démarches très différentes. Le cinéma élargi s’appuie une expérience visuelle inhabituelle, tandis que le lettrisme s’attache à déconstruire le mécanisme de la séance de cinéma. Nous nous sommes ensuite intéressés à la place de la performance et des images mouvantes à l’intérieur d’œuvres pluridisciplinaires. Ces œuvres ont foisonné dans les années soixante sous l’influence déterminante des recherches menées par le compositeur John Cage dès les années quarante. Les artistes désirent faire un art proche de la vie, et imaginent des collages, des happenings, où plusieurs formes d’expression différentes cohabitent sans qu’il y ait de rapport de hiérarchie entre elles. Nous avons par ailleurs envisagé l’influence de l’évolution de la technologie de l’image dans ces œuvres pluridisciplinaires. Enfin, nous nous sommes attardés sur le médium vidéo. La simplicité de manipulation de cet outil a en effet donné une nouvelle orientation aux rapports entre performance et image mouvante en permettant notamment l’enregistrement et la diffusion simultanés d’une image. Les thèmes de la représentation et de la perception sont alors au cœur de performances conceptuelles. Une présentation de notre partie pratique complète notre recherche théorique. Nous y expliquons notre dispositif et exposons nos intentions. Abstract: Moving image and performance art confront two spaces, two times, two different realities: a reality caught by the spectator in a direct way, and a reality reproduced by the images. Why do some artists introduce moving image in performance art? Moving image reintroduce a distance that the presence of the artist in performance art tend to abolish? Does the presence of moving image in performance art respond to an intention of deconstructing the mechanism of representation and the devices in which moving image usually take place? First we studied how some artists use performance to overstep the traditionnal cinematographic device. We considered links between film and real presences through two very different approaches. « Expanded cinema » creates a very unusual visual experience. Actions of the « lettrisme » aims at deconstructing the mecanisms of the film show. Then we interested in the place of performance art and moving images inside multidisciplinary art works. These art works abounded in the sixties, under the determining influence of composer John Cage. Artists aim at making an art close to the life, and imagine collages, happenings, in which different art forms cohabit, without any hierarchic rapports between them. Furthermore, we noticed the influence of visual technology evolution in these multidisciplinary art works. Finally, we focused on the video medium. The simplicity of handling of this tool opened new ways in relationship between performance and moving image, notably by allowing simultaneous recording and diffusion of the image. Themes of representation and perception come to be the core of conceptual performances. A presentation of the whole practical part complete our theoric research. We explain there our device and intentions. |
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