Auteur : Julien Talabardon - Directeur de mémoire : Gérard Leblanc
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Résumé :
Quand on aborde la carrière de John Ford, il est toujours difficile de cerner et d’élire un corpus précis. Toute volonté d’appréhension de l’œuvre du cinéaste est rendue caduque, tant par le nombre de films (145) que par la grande variété de ceux-ci. Le choix du corpus se révèle délicat, mais pas insoluble. Il doit prendre Ford dans son maximum, car on sait qu’il n’a pas pu être à tous ses films avec la même intensité et la même rigueur, rendre compte d’évolutions chez le cinéaste (technologiques, idéologiques et esthétiques), pouvant être confronté à la méthode fordienne et à son récit. Nous avons choisi de nous attarder sur la trilogie des films qu’il réalisa avec Will Rogers comme acteur principal : Doctor Bull (1933), Judge Priest (1934) et Steamboat Round The Bend (1935). Comme nous le verrons, Ford y expose certains éléments qu’il développera par la suite. Il s’agit également du compte-rendu d’une mythologie américaine, qui va du western pacifié, dont Stars In My Crown (1952) de Tourneur constituera le chef d’œuvre, jusqu’à la comédie de mœurs de la Nouvelle-Angeleterre. Nous tiendrons ensuite l’état des changements du cinéma fordien à travers l’analyse de trois autres œuvres. Young Mister Lincoln (1939), My Darling Clementine (1946), notre unique incursion dans son genre privilégié, et Seven Women (1965), dernier film du cinéaste. Ford n’est pas un réalisateur qui s’exprime au passé. Par son travail sur le mythe et la réalité, l’Histoire et les hommes, le déterminisme et le libre arbitre, il interroge l’humanité, son passé, son devenir. Son utilisation du cinéma et de ses éléments, qu’on aurait tort d’accuser d’hollywoodisme aggravé, cache une rare complexité et une implication surprenante du cinéaste. Nous essaierons, dans une troisième partie, de lister précisément les éléments que nous aurons isolés dans l’analyse de ces six films, et nous interrogerons ensuite l’idée d’une succession possible de Ford chez des cinéastes plus contemporains et plus modernes.
Abstract:
When one considers the career of John Ford, it is always difficult to encircle and to elect a precise corpus. All will of apprehension of the work of the director is given back declining, so much by a large number of films (145) and by their diversity. The choice of the corpus is difficult, but not impossible. It must take Ford in his maximum, because one knows that he has not been able to be to all his films with the same intensity and the same rigour, it must render account of evolutions of the director (technological, ideological and aesthetic), and should be confronted to the fordian method and to his narration. We have chosen to keep late us on the films trilogy that he realized with Will Rogers as principal actor: Doctor Bull (1933), Judge Priest (1934) and Steamboat Round The Bend (1935). As we will see, Ford shows in these films some elements that he will develop thereafter .It is also the description of an American mythology, going from the pacified western, of which Stars In My Crown (1952) of Jacques Tourner will constitute the masterpiece , until comedies of manners of the Nouvelle-Angeleterre. We will look after the changes of the fordian cinema through the analysis of three others works.Young Mister Lincoln (1939), My Darling Clementine (1946), our sole foray in his privileged genus, and Seven Women (1965), last movie of the director.Ford is not a director who expresses himself in the past tense .By his work on the myth and the reality, the History and men, the determinism and the free will, it interrogates the humanity, his past, his development. His utilization of the cinema and of his elements, what one would be in the wrong to accuse of hollywoodisme grown worse, hide a rare complexity and a surprising implication of the director. We will try, in a third part, to listing precisely elements that we will have isolated in the analysis of those six films, and we will interrogate after the idea of a possible succession of Ford to directors more contemporaries and modern.
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