Le point de départ de ce travail est une approche critique de la société actuelle, à travers l’axe de sa sphère marchande. Plus concrètement, il s’agit de se demander pourquoi et comment certain-e-s photographes choisissent volontairement de s’éloigner des circuits marchands habituels. Deux axes ont été choisis : la production, puis la diffusion de photographies. Il s’agit de parcourir, en creux, les deux acceptions de l’expression « marché de la photographie ». D’une part, le marché de la photographie désigne l’ensemble des appareils, des consommables et des accessoires qui sont vendus aux photographes. Ma démarche consiste alors à m’intéresser aux expériences de photographes qui essayent d’être le moins dépendant-e-s possible de ce marché, notamment en fabriquant eux-elles-mêmes leurs appareils photographiques, leurs surfaces sensibles, et leurs produits de développement. D’autre part, le marché de la photographie peut être défini par l’ensemble des photographies qui sont achetées et vendues. Je m’interroge alors sur la possibilité de diffuser des photographies loin de ce marché, de montrer des photographies sans les vendre. Il s’agit, au fond, de s’interroger sur les liens possibles entre photographie et autonomie.
Abstract:
This work stems from a critical approach of certain aspects of our contemporary society, namely the market economy. In a more concrete sense, the questions of why and how some photographers voluntarily distance themselves from commercial economic chains are raised. Two domains of the commercial photographic chain are discussed here: its production, and its diffusion. The purpose here is to explore through the prism of these two activities the notion of the “photography market”. On the one hand, the photography market designates a conglomerate of photographic products: cameras, accessories, and consumables that are sold to photographers. My approach consists in finding strategies such as constructing homemade cameras, photographic paper, and developpement products in order to allow photographers the maximum amount of autonomy conceivable. On the other hand, the photography market is defined by the total number of photographs that are bought or sold. From there springs the interrogation on the possibility of circumventing this market mechanism: to show photographs without the act of monetary exchange. In essence, this is an examination on the possible affinities between photography and autonomy.
