Cette recherche a été initiée par une pratique personnelle de la photographie dans laquelle sont explorées les possibilités créatives de l’intervention lumineuse sur le réel. La photographie est apparue comme un outil puissant pour questionner, distordre, transformer la représentation et proposer d’autres formulations des enjeux qui relient l’image photographique au monde du visible. Enregistrer une réalité que l’oeil ne peut voir implique nécessairement un questionnement sur les spécificités du médium qui, par son attachement aux opérations projectives dans la formation de l’image, est souvent considéré comme un prolongement du regard. Tout d’abord, il est apparu important de déconstruire les analogies trop vite assimilées qui ont fait passer le terme projection d’une application géométrique à une opération lumineuse puis à une manifestation psychique. Cette première étape permet de cerner où se situent les opérations projectives qui interviennent dans le dispositif. Nous nous sommes alors attaché à définir comment les spécificités du médium qui ont été questionnées depuis la pratique du photogramme initié au début au XXème jusqu’aux nouvelles formes de la photographie contemporaine. Cette réflexion nous a conduit à considérer la photographie, non plus comme un médium de représentation du réel mais comme un vecteur de visibilité des opérations projectives du photographe sur le réel. Cette hypothèse a été approfondie par un questionnement de la projectibilité de l’image photographique fixée par la photographie elle-même. Les images ainsi produites proposent une mise en abyme des principes qui régissent notre perception, notamment en mettant en évidence le rôle des images mentales. Par un questionnement des multiples opérations projectives qui interviennent dans l’élaboration de l’image photographique et dans la vision humaine, il apparaît que l’image intègre une forme de virtualité ontologique. La déconstruction sémantique et sémiologique de la projection est soutenue par la conception d’un dispositif de projection qui prend naissance dans la déconstruction d’un appareil de prise de vues. Ce travail a conduit à approfondir les principes techniques qui interviennent dans la projection lumineuse. Les paramètres techniques qui interviennent dans la projection lumineuse ont donc été travaillés, depuis la source lumineuse jusqu’à l’objectif de projection, ainsi que les paramètres de reprise photographique, afin d’aboutir à la conception d’un dispositif capable d’accompagner une réflexion et un regard personnel sur la photographie.
Abstract:
This research was initiated by a personal experience of photography in which the creative possibilities of luminous intervention on reality are explored. Photography appears to be a powerfull tool to question, distord or transform was is depicted and it offers other wordings to the stakes that connect a picture to the visible world. For, recording one reality that the eye can't see involes questionning the specifications of a medium that is often considered to be an extension of sight as that medium is linked to the process of image creation. First, it appeared significant to disrupt the taken for granted analogies which lead the term projection from a geometrical application to a light process and finally to a phsychic experience. This first step allows us to settle where the projective processes intervene. Then, we showed how the specificities of the medium were questionned, from the use of the photogramme at the beginning of the 20th Century until the newest means used in contemporary photography. That thought brought us to consider photography not only to be a medium to represent reality, but also a vehicle showing the projective processes implemented by the photographer on reality. The hypothesis has been deepend thoughout questionning the ability to project a picture that is ruled itself by the laws of photography. The pictures produced induce a kind of infinite regress to the principles ruling our perception, especially by highlighting the role of mental images. By questionning the various projective processes which come into play in the creation of photographic images and our own images, it clearly appears that the image conceals a kind of ontological virtuality. The semantic and semiologic disruption of projection is here supported by the design of a projective device which takes its roots in the dismantling of a image camera. This process took us to deepen the range of technical principles that intervene in luminous projection. The technical parameters ruling luminous projection have therefore been fine tuned, from the source of light to the lens, along with the parameters for the photographic retake. They allowed to succeed in designing a device able to depict and accompany a way of thinking and a personal view of photography. Thus, using the capacity to reverse the optical properties of light distribution, we are able to observe the crosswise setting of the optical principles that come into play in projection and photographic devices.
