Nécessaire, accessoire et création dans la bande-son d'un documentaire audiovisuelAuteure : Judy Najnudel - Directeurs de mémoire : Jean Louis Berdot (Dir Mémoire), Vincent Huré (Dir mémoire externe) Téléchargement du mémoire : partie A Téléchargement du mémoire : partie B Résumé : On s'intéresse aux bandes-son des films de non-fiction, qui peuvent être de type reportage (démarche purement informative) ou de type documentaire (démarche généralement plus créative). On souhaite étudier comment l'utilisation réfléchie d'éléments sonores autres que les sons directs (ambiances et bruitages, musique, commentaire) contribue au style d'un film documentaire ; ces mêmes éléments revêtant par ailleurs un caractère plus didactique dans un reportage. On sera attentif au fait que la présence d'éléments autres que le son synchrone, si elle n'est pas justifiée par une intention du réalisateur, peut conduire à une surcharge sonore préjudiciable pour le film, qui risque alors de “sonner” reportage. Quels éléments seront finalement perçus par le spectateur comme contribuant à la personnalité de l'oeuvre, à sa cohérence ? Quels sont ceux au contraire qui lui paraîtront superflus ? C'est ce que ce travail tentera de déterminer. Ces questions sont principalement relatives aux processus de création de la bande-son en post-production ; ces processus n'étant pas rationnels, il est délicat d'apporter des réponses précises. En effet, ce qui est nécessaire pour l'un peut-être accessoire pour l'autre. Ce mémoire se propose non pas de chercher à appliquer une recette universelle, mais d'amener des éléments de réflexion sur l'apport du son en documentaire, en accord avec la démarche de l'auteur. Abstract: The subject of my research project is the use of sound in non-fictional movies. This category can include reportage (involving a purely factual approach) or documentary (generally requiring a more creative approach). We will study how a considered use of sounds other than direct sound (ambient sounds, effects, music, voice-over...) can contribute to the style of a documentary film, those same sounds having a more didactic function in reportage. We will discover that the presence of elements other than synchronous sound, if not intended by the director, can lead to an overload and cause a disservice ; it will then likely sound like reportage. This work shall attempt to answer these questions specifically : which elements does the spectator perceive as contributing to the work's personality and consistency ? Which seem superfluous ? These issues are related to the post-production creative process ; since this process is not rational, it is difficult to come to a precise conclusion. This is why the goal of this work is not to search for a universal recipe, but to bring some elements related to the contribution of the sound in a documentary, in line with the director's approach. |
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